ผู้กำกับ RRR SS Rajamouli รู้วิธีรักษาโรงภาพยนตร์

ในบรรดาภาพยนตร์บล็อกบัสเตอร์ทั้งหมดที่ออกฉายในปี 2022 มีเพียงไม่กี่เรื่องเท่านั้นที่ดึงดูดผู้ชมได้เหมือนผู้กำกับ เอสเอส ราชมูลี ร.ฟ.ท. นับตั้งแต่เปิดตัวในเดือนมีนาคม ละครแอ็กชันภาษาเตลูกูที่ใช้ภาษาแรปโซดิกซึ่งสมมติขึ้นถึงชัยชนะของนักปฏิวัติอินเดีย Alluri Sitarama Raju และ Komaram Bheem ในรูปแบบซูเปอร์ฮีโร่ ได้กลายเป็นภาพยนตร์อินเดียที่ทำรายได้สูงสุดเป็นอันดับสี่ตลอดกาลและเป็นภาพยนตร์ฮิตที่ประสบความสำเร็จรอบ โลก. มหากาพย์เรื่องนี้ได้ออกฉายในสหรัฐอเมริกา ยุโรป และเอเชีย ทำให้ผู้ชมหลงใหลด้วยการผสมผสานฉากต่อสู้ การร่ายรำ การแสดงละครที่ไม่ท้อถอย และการแสดงของดาราภาพยนตร์ ไม่มีอะไรที่เหมือนกับ ร.ฟ.ทเห็นได้จากการจำหน่ายบัตรหมดเกลี้ยง ผู้ชมที่ส่งเสียงโห่ร้อง และคำถามจากวงการเกี่ยวกับวิธีสูบฉีดพลังงานของภาพยนตร์ ไม่แปลกใจเลยที่เมื่อต้นปีนี้ Rajamouli เซ็นสัญญากับเอเจนซี่อเมริกันโดยมีเป้าหมายไปที่โปรเจกต์ฮอลลีวูด

ร.ฟ.ท แสดงให้เห็นถึงประสบการณ์หน้าจอขนาดใหญ่ในช่วงเวลาที่อนาคตของประสบการณ์หน้าจอขนาดใหญ่ไม่เคยชัดเจน เราก็เลยสงสัยว่าอีก 10 ปีข้างหน้าหนังและโรงหนังจะเป็นอย่างไร? พวกเขาอยู่รอดได้อย่างไร?

เพื่อเป็นการฉลองครบรอบ 10 ปีของ Polygon เราจึงเปิดตัวฉบับพิเศษ: 10 ถัดไปการพิจารณาว่าเกมและความบันเทิงจะเป็นอย่างไรในทศวรรษหน้าจากศิลปินและนักเขียนที่เราชื่นชอบ ที่นี่ Rajamooli สะท้อนให้เห็นถึงความสำเร็จของ RRR, ความสำคัญของการจัดแสดงละคร และสิ่งที่ต้องทำเพื่อระเบิดหลังคาหอประชุม

โรงหนังก็เหมือนวัด เมื่อวันก่อน ฉันไปที่ Music Box Theatre ในชิคาโก้ และฉันก็แทบจะน้ำตาไหล มันเป็นความรู้สึกที่ดีมาก ฉันไม่เคยคิดที่จะอยู่ที่นั่นด้วย ร.ฟ.ทแต่ก็เป็นสิ่งที่ฉันจินตนาการไว้เสมอ

สำหรับผม โรงละครต้องมาก่อน แต่อนาคตของโรงภาพยนตร์จะเป็นอย่างไร? ฉันอยากจะคิดว่าพวกเขาจะเจริญรุ่งเรืองและประสบความสำเร็จแม้ว่าในปัจจุบันดูเหมือนจะไม่เป็นอย่างนั้นก็ตาม เมื่อคุณชมภาพยนตร์ในโรงภาพยนตร์ มันไม่ได้เกี่ยวกับตัวภาพยนตร์เท่านั้น และไม่เกี่ยวกับภาพคุณภาพเยี่ยมหรือเสียงเซอร์ราวด์ด้วยซ้ำ เป็นเรื่องเกี่ยวกับประสบการณ์ร่วมกัน — คุณกำลังประสบกับอารมณ์ความรู้สึกเฉพาะกับผู้คนจำนวนมาก มีการทำงานร่วมกันประเภทหนึ่งที่มีอยู่ในโรงละครซึ่งไม่ได้เกิดขึ้นที่บ้านของคุณหรือระหว่างเดินทางบนอุปกรณ์ส่วนตัว ประสบการณ์ไม่สามารถทำซ้ำได้ และแม้ว่า OTT สามารถเสนอการแข่งขันได้ แต่พวกเขาจะพยายามเพราะไม่มีทางเลือกอื่น

ความกลัวโรงภาพยนตร์จะหายไปทุกที่ หลังการแพร่ระบาด เราพบว่าผู้คนที่มาโรงภาพยนตร์ลดลง ไม่ใช่แค่ในสหรัฐอเมริกา ไม่ใช่แค่ในอินเดีย แต่ทั่วโลกด้วย แต่เรายังเห็นตัวเลขที่เพิ่มขึ้นเนื่องจากความกลัวโรคระบาดค่อยๆ บรรเทาลง ถึงกระนั้น มีเด็กๆ ที่เติบโตมากับการดูความบันเทิงบนอุปกรณ์ส่วนตัวของพวกเขา และการพาพวกเขาไปดูที่โรงละครถือเป็นความท้าทาย — แต่อุตสาหกรรมทั่วโลกต้องยอมรับว่า เป็น ความท้าทาย. เราต้องคิดถึงวิธีที่จะพาพวกเขาไปที่โรงภาพยนตร์ เราต้องคิดในแง่ของคนทำหนัง เราต้องการให้ผู้แสดงสินค้าคิดเกี่ยวกับวิธีทำให้สภาพแวดล้อมน่าดึงดูดมากขึ้นเพื่อให้พวกเขามาชมภาพยนตร์ เราต้องทำแบบฝึกหัดเหล่านั้น แค่หวังว่าจะช่วยอะไรไม่ได้

ภาพ: DVV Entertainment

ทุกวันนี้ โรงภาพยนตร์ในอเมริกาและอินเดียมีความคล้ายคลึงกันเกือบ 99% แต่ข้อแตกต่างที่สำคัญอย่างหนึ่ง อย่างน้อยก็สำหรับภาพยนตร์ของฉัน คือเรามีช่วงพัก เราแบ่งภาพยนตร์ออกเป็นสองส่วน และหนังทุกเรื่องไม่ว่าจะเล็กหรือใหญ่ก็มีช่วงพักกลางที่ให้คนดูได้ออกไปข้างนอก พักสักครู่ แล้วค่อยกลับมาดูต่อจนจบ สิ่งนี้ไม่ได้เกิดขึ้นในสหรัฐอเมริกาและหลายแห่งทั่วโลก แต่มีข้อดีหลายอย่างของการหยุดพัก: ใช่ ผู้คนสามารถออกไปยืดเส้นยืดสาย ไปห้องน้ำ ซื้อโซดาหรือป๊อปคอร์นได้ แต่อะไรยัง คือเมื่อคุณออกไปเที่ยวกับเพื่อนหรือครอบครัว คุณจะพูดถึงสิ่งที่เกิดขึ้นในครึ่งแรกของภาพยนตร์ ฉันรู้ว่าถ้ามีบางสิ่งที่คุณพลาดไป เพื่อนๆ ของคุณจะพูดถึงมัน และคุณจะมีการพูดคุยถึงสิ่งที่เกิดขึ้นในภาพยนตร์จนถึงจุดนั้น นั่นทำให้ผู้ชมมีกรอบความคิดที่มีส่วนร่วมมากขึ้นในการกลับมาดูครึ่งหลัง

หนังไม่ต้องยาวก็คุ้มโรง หนังสั้นของฉัน, มารีญาดา รามันนาซึ่งประมาณสองชั่วโมง 10 นาทีได้หยุดพัก เรื่องราว ตัวละคร การจัดฉากต้องการความถูกต้อง ในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์ เราพยายามทำให้สั้นลงเสมอ ถ้าทุกสิ่งที่ฉันมีบนกระดาษถูกนำไปติดบนแผ่นฟิล์มแล้วล่ะก็ ร.ฟ.ท น่าจะเป็นภาพยนตร์สามชั่วโมง 45 นาทีแทนที่จะเป็นเพียงสามชั่วโมง

กลัวโรงหนังจะล้าสมัย แต่พูดตรงๆ ไม่เคยกังวลว่าคนจะเข้าไหม ร.ฟ.ท หรือไม่. ความกลัวนั้นไม่มี เรามีดาราภาพยนตร์เมื่อ 35 หรือ 40 ปีที่แล้ว และในอุตสาหกรรมเตลูกู เราได้สร้างดาราภาพยนตร์มากมายตั้งแต่นั้นมา พวกเราในทีมรู้ว่าคนจะมาเพราะฉากและดาราสองคน Ram Charan และ Jr. NTR ที่มาด้วยกัน ดาราภาพยนตร์ยังคงนำผู้ชมไปที่โรงภาพยนตร์

ให้ฉันพูดเกี่ยวกับตัวฉัน: ถ้าคุณให้ฉันถ่าย Tom Cruise ในซีเควนซ์แอ็กชันสักเรื่องหนึ่ง ฉันจะไปดูภาพยนตร์เรื่องนี้ ไม่ว่าจะเป็นเรื่องใดก็ตาม ไม่ว่าจะเป็นซีรีส์ Mission: Impossible หรือซีรีส์ Top Gun นั่นคือพลังดาราและการกระทำขนาดใหญ่ สองเหตุผลนี้เพียงพอแล้ว การกระทำของทอมครูซก็เพียงพอแล้ว และฉันค่อนข้างแน่ใจว่าเป็นกรณีนี้สำหรับหลาย ๆ คนทั่วโลก เราต้องการดาราภาพยนตร์

แต่ ร.ฟ.ท ยังมีการกระทำที่แตกต่างไปจากที่เราได้รับในวันนี้เล็กน้อย การกระทำของฮอลลีวูดนั้นสั่นไหวในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ทุกทักษะได้รับการพัฒนาอย่างมาก แต่สิ่งที่ขาดไปคือการมีส่วนร่วมทางอารมณ์ของผู้ชมเมื่อการกระทำเกิดขึ้น ถ้าคุณใช้เวลา หัวใจที่กล้าหาญ หรือ กลาดิเอเตอร์ หรือแม้กระทั่ง เสือดำฉากแอ็คชั่นขนาดใหญ่มีดราม่ามากมายที่ขับเคลื่อนไปจนถึงจุดเหล่านั้น และแม้กระทั่ง ผ่าน การกระทำนั้นเราเห็นดราม่าเกิดขึ้น ที่รู้สึกว่าขาดหายไปในภาพยนตร์ฮอลลีวูดยุคปัจจุบัน เทคนิคได้พัฒนาไปสู่ระดับที่ยอดเยี่ยมอย่างไม่น่าเชื่อ แต่เหตุผลหนึ่งที่ฉันชอบ ท็อปกัน: ไม่ฝักใฝ่ฝ่ายใด คือฉันรู้สึกมีอารมณ์ร่วมไปกับตัวละคร ทอม ครูซพาฉันไปที่โรงละคร แต่ในภาพยนตร์เรื่องนี้ แมฟเวอริกทำให้ฉันรู้สึกชอบเขา

บางสิ่งเช่นนี้กำลังแล่นผ่านความคิดของฉันในขณะที่เราพัฒนา ร.ฟ.ท. ตัวอย่างหนึ่งคือเรากำลังพูดคุยและวางแผนสำหรับฉากแอคชั่นที่สำคัญ ซึ่งบีมพระเอกของเราพุ่งออกมาจากรถบรรทุกพร้อมกับฝูงสัตว์ที่ถูกขังอยู่ในกรงตั้งแต่ต้น ฉากนั้นเป็นตอนที่เพื่อนทั้งสองรู้ตัวว่าถูกกันและกำลังจะทะเลาะกัน เราสร้างช่วงเวลานั้นตั้งแต่เริ่มต้น ภายในสองหรือสามฉากเรารู้ว่าฮีโร่ทั้งสองกำลังเดินทางไปในทิศทางตรงกันข้าม จากนั้นเราก็สร้างมิตรภาพระหว่างพวกเขาโดยที่พวกเขาไม่เคยรู้ว่าแท้จริงแล้วพวกเขาเป็นใคร ผู้ชมต่างคาดหวังว่าระเบิดเวลานี้จะระเบิด ดังนั้นเมื่อเป็นเช่นนั้น เมื่อเหล่าฮีโร่ตระหนักว่าเรากำลังเผชิญหน้ากัน มันมีศักยภาพที่จะเป็นผลงานแอ็คชั่นที่ยอดเยี่ยมมากด้วยไวยากรณ์ภาพยนตร์ที่ถูกต้อง

ภาพ: DVV Entertainment

ฉันเชื่อเสมอว่าการกระทำช่วยส่งเสริมละคร และละครส่งเสริมการกระทำ — ทั้งสองอย่างช่วยเหลือซึ่งกันและกัน ดังนั้นทุกอย่างจึงพร้อมสำหรับฉันจนถึงจุดนี้ ตอนนี้ฉันแค่ต้องอยู่ในตำแหน่งที่ฉันสร้างช่วงเวลาที่ระเบิดได้ทางสายตา

ฉันคิดแบบนี้ บีมมาที่เดลี ไม่ใช่ถิ่นที่อยู่ตามธรรมชาติของเขา และเขากำลังจะต่อสู้กับศัตรูที่แข็งแกร่งมาก เขาต้องการความช่วยเหลือ แล้วเขาจะไปขอความช่วยเหลือที่จะสร้างช่วงเวลาที่ระเบิดได้ที่ไหน? เนื่องจากเขาเป็นคนชนเผ่าที่อาศัยอยู่ในป่าและเลี้ยงสัตว์ เขาจึงควรรู้วิธีจับพวกมัน เขาสามารถนำสัตว์และสร้างความหายนะ นั่นเป็นวิธีที่เราสามารถมีฉากแอ็คชั่นได้ แต่เราต้องนึกภาพมัน ดังนั้น ปฏิสัมพันธ์ครั้งแรกของสัตว์จึงต้องเริ่มต้นด้วยการกระแทก ไม่อยากให้เสือตัวแรกโผล่มาอย่างลับๆ แล้วโชว์เบอร์สองเบอร์สาม นี่คือภาพยนตร์และเขื่อนต้องเปิดออก ฉันต้องการช่วงเวลาแบบนั้น

ลำดับดนตรีไม่แตกต่างกันมากนัก เรามีประเพณีการร้องเพลงและการเต้นรำในภาพยนตร์อินเดียมาช้านาน และผู้คนก็ยอมรับมากขึ้น แต่ในกรณีของ ร.ฟ.ทแม้ว่าฉันจะมีอุปสรรค: ฉันกำลังพูดถึงนักสู้เพื่ออิสรภาพสองคน แม้ว่าเรื่องราวสมมตินี้จะเกี่ยวกับนักสู้เพื่ออิสรภาพสองคนนี้ แต่เรายังคงพูดถึงพระรามราชาผู้ชัดเจนและโกรามภีม สำหรับพวกเขาแล้วการเต้นตามจำนวนนั้นไม่ใช่เรื่องง่าย — พวกเขาไม่สามารถเต้นด้วยกันได้ จะต้องมีการตั้งค่า ควรมีข้อกำหนดสำหรับผู้ชายที่จะทำเช่นนั้น ในใจฉันคิดว่าฉันต้องการฉากแอ็คชั่นที่นั่น และเนื่องจากพวกเขาไม่สามารถเปิดเผยตัวตนได้ แอ็คชั่นจึงสนุก แม้ว่าจะเป็นหมายเลขเต้นรำ แต่ก็ยังเป็นการแข่งขันที่พวกเขากำลังมีกับชาวอังกฤษ ดังนั้นจึงไม่รู้สึกแปลก และมีนำไปสู่มัน มันเป็นฉากปาร์ตี้ บีมมาที่นี่เพื่อผูกมิตรกับผู้หญิงคนนั้นเพื่อให้เขาสามารถทำงานต่อได้ เขาถูกขายหน้า เพื่อนของเขาช่วยเขา และสำหรับผู้ชมก็ไม่แปลกเลย

สามารถใช้กับภาพยนตร์ฮอลลีวูดได้หรือไม่? ทำเอาหลายคนนึกถึงเหล่าอเวนเจอร์ส ไม่สามารถ เต้นรำ? อยากเห็นอเวนเจอร์สเต้น

แต่ความคิดนี้สามารถเกิดขึ้นได้ทุกที่ ฉันค่อนข้างแน่ใจว่าถ้าเรามีหนังตลกที่ยอดเยี่ยม และคุณมีเสียงหัวเราะทุก ๆ ห้านาที แม้ว่ามันจะมีงบประมาณไม่มากสำหรับพวกเขาและไม่มีดารานำ แต่ผู้คนก็จะไปโรงหนังและดูภาพยนตร์เรื่องนี้ . และเราต้องการภาพยนตร์เหล่านั้น ถ้าคนเข้าโรงหนังแค่บางประเภทและไม่ใช่หนังประเภทอื่น ๆ อุตสาหกรรมก็ไปไม่รอด

สำหรับความคิดของฉัน มีหลายอย่างที่ฉันอยากเรียนรู้จากฮอลลีวูด เหตุผลที่ผู้กำกับทั่วโลกอยากทำหนังฮอลลีวูดก็เพราะเข้าถึงเรื่องราวได้ ภาพยนตร์ฮอลลีวูดเป็นภาพยนตร์ที่ใหญ่ที่สุดที่เข้าถึงผู้ชมได้กว้างที่สุด และนักเล่าเรื่องทุกคนก็ต้องการแบบนั้น ฉันทำหนังมา 20 ปีแล้วด้วยวิธีหนึ่ง ฉันได้เรียนรู้บางทีในทางใดทางหนึ่ง ดังนั้นฉันจึงสำรวจเพื่อดูว่าฉันจะเรียนรู้วิธีการหรือเทคโนโลยีหรือทักษะทางเทคนิคของกระบวนการฮอลลีวูดได้อย่างไร เพื่อดูว่าฉันสามารถสร้างภาพยนตร์ให้ดีขึ้นและทำให้ตัวเองเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ที่ดีขึ้นได้หรือไม่ เราทุกคนต้องเปิดกว้างด้วยวิธีนั้น

แต่สิ่งหนึ่งที่จะเป็นจริงเสมอคือสิ่งนี้ ถ้าฉันนึกถึงฉากๆ หนึ่ง สิ่งแรกที่จะเกิดขึ้นคือคำถาม: อะไรทำให้ฉันตื่นเต้น? และเมื่อภาพต่างๆ เริ่มฉายออกมา เมื่อภาพเริ่มก่อตัวขึ้นในหัวของฉัน พร้อมกันนั้นฉันก็นึกภาพฉากนั้นฉายในโรงละครที่เต็มไปด้วยผู้คน ฉันจะจินตนาการเสมอว่าฉากใดฉากหนึ่ง ลำดับเฉพาะ เพลง การต่อสู้ อะไรก็ตาม จะสร้างความบันเทิงให้กับผู้ชม นั่นคืองานของเรา